عنوان بحثي هذا "فن المونولوج" في روايةالقصيرة "ملازم تحسين وأشياء أخرى" لفرهاد بيربال نموذجا. من الواضح أن فن المونولوج فريد من نوعه بين النظريات السردية في الأدب الحديث والمعاصر، لأن له اتصال مباشر بالعناصر الأخرى داخل الرواية، وخاصة الشخصيات. على الرغم من أن هذا الفن كان موجودا في العناصر السردية الكلاسيكية الأخرى ، إلا أنه تضمن فقط شكلا بسيطا وأكثر خارجية للشخصيات. مع ظهور النظريات علماء النفس والتحليل النفسي ل(فرويد ، يونغ وأدلر ...) ظهرت فن المونولوج في الدراسات الأدبية بشكل عام والروايات بشكل خاص. من خلال استخدام ضمائر المتصلة و ضمائر التملك نستطيع ان نعرف نوع المونولوج الموجود في الرواية الذي يتغير حسب نوع المونولوج. أحيانا يريد الكاتب أن يعبر عن مونولوج بطريقة بحيث يصدرالشخصية صوتا ويتحدث مع نفسه، لأن الكثير من الكتاب ومنهم (كودن) يعتقدون (التحدث مع الذات) نوع من انواع المونولوج. لذا فإن المونولوج تقنية مهمة للغاية و خاصة في العناصر السردية، لأنه تكنيك الوحيد التي يمكن أن يتعمق في فكر وعقل و قلب الشخصية، واظهار مايجول في افكارهم، لان المونولوج كلمات لم يسمعه احد من قبل و يتم اظهاره لأول مرة. لذلك اهتم الروائيون بفن المونولوج و توسعت افاقه . في هذا البحث تم الأشارة الى بعض الآراء المهمة للباحثين والكتاب الأجانب والأكراد حول المونولوجات والأنواعها في الروايات، لذلك من المهم بالنسبة لنا أن نفهم كيف شعر الروائين الكرد بأهمية وضرورة هذا التكنيك السردي، وكيف جسده "فرهاد بيربال" وعكسه في روايته القصيرة (مولاز تحسين وأشياء أخرى).